于佩爾來北影節(jié)，賈樟柯、畢贛秒變“迷弟”
當(dāng)被問及許多西方影評人稱她為這個年代“最巨大的藝人”時，伊莎貝爾·于佩爾一揮而就地答復(fù)：“我十分贊同這些點(diǎn)評。”全場掌聲雷動，信服于這位藝人的自傲與安然。4月23日，第十五屆北京國際電影節(jié)舉辦伊莎貝爾·于佩爾大師班，現(xiàn)場濟(jì)濟(jì)一堂。臺下，導(dǎo)演賈樟柯化身“迷弟”聽得專心；臺上，青年導(dǎo)演畢贛作為對談嘉賓抓住機(jī)會發(fā)問，而他的《路旁邊野餐》《地球最終的夜晚》于佩爾都很喜愛。
作為國際影壇常青樹，法國藝人于佩爾以共同的氣質(zhì)與多面的性情發(fā)明了一種共同的扮演美學(xué)。她拿手以鎮(zhèn)定內(nèi)斂的扮演舉重若輕地刻畫人物改變多端的心思。從20世紀(jì)70年法國新浪潮結(jié)尾開端從影至今，于佩爾散步游走于歐亞大陸之間，以動聽扮演激宣布萬千人物的生命本性。她曾別離兩次折桂戛納和威尼斯電影節(jié)最佳女藝人榮譽(yù)，協(xié)作的聞名導(dǎo)演許多。本年71歲的她現(xiàn)已帶觀眾走過簡直一半的電影史，但她仍然像剛開端相同充滿活力，堅持了旺盛的藝術(shù)發(fā)明力。
盡管欣然接受“最巨大藝人”的稱謂，但于佩爾隨后彌補(bǔ)，說這并不是她自己一個人的勞績，因為她和許多巨大的導(dǎo)演都協(xié)作過。她曾主演法國新浪潮聞名導(dǎo)演克勞德·麻布洛爾的《維奧萊特·諾齊埃爾》《女性風(fēng)雅之事》《冷漠祭典》等片，在她的印象中，麻布洛爾聰明博學(xué)，著作中常常評論個別與國際的糾結(jié)聯(lián)系，但通俗易懂。
談起以嚴(yán)酷敘事風(fēng)格著稱的奧地利導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克，于佩爾說：“作為電影導(dǎo)演他很嚴(yán)酷，可是作為個人不是，他自己很有共情心。”她曾在哈內(nèi)克執(zhí)導(dǎo)的《鋼琴教師》中扮演一位心思歪曲的鋼琴教師，內(nèi)斂厚實的演技讓人毛骨悚然。這部著作讓她拿到了戛納最佳女藝人獎，是她的扮演代表作之一。于佩爾說，《鋼琴教師》不管敘事仍是導(dǎo)演風(fēng)格都令人震懾，“拍電影首要不在于敘述了什么，而是怎樣敘述。”
近年來，于佩爾還在英勇測驗跨國、跨文化的協(xié)作，比方她與韓國導(dǎo)演洪常秀拍照了《在異國》《克萊爾的相機(jī)》和《旅行者的需求》。“《克萊爾的相機(jī)》是在戛納電影節(jié)期間拍的，總共只用了6天。《旅行者的需求》也是極短時刻完結(jié)的。盡管他拍得很快，但他投入的時刻其實是無限大的，只不過是一種不同的時刻投入方法。”于佩爾泄漏，洪常秀拍電影時，能夠讓藝人們不斷發(fā)問，但不一定要找到答案。
于佩爾說，她期望有一天能和我國導(dǎo)演協(xié)作。她還現(xiàn)場點(diǎn)評了畢贛的電影，她認(rèn)為畢贛的著作有一種詩意，能帶觀眾進(jìn)入一種夢境。
有位觀眾發(fā)問于佩爾對“電影臉”的觀點(diǎn)，于佩爾說，電影能帶來無量的多樣性與改變，因而電影中的美也有很大改變。“巨大的導(dǎo)演會讓咱們進(jìn)入到多樣性的美傍邊，咱們的電影也會充滿活力。”她認(rèn)為，美的界說并非完美，相反有缺點(diǎn)的不完美才是美。
來歷：北京日報客戶端
記者：袁云兒,和冠欣
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