上影節(jié)助力“一帶一路”電影文化交流，印尼名導(dǎo)：曾認(rèn)為電影都是好萊塢式，后來發(fā)現(xiàn)多元性
【文/觀察者網(wǎng) 嚴(yán)珊珊】“世界電影節(jié)讓我大開眼界……在印度尼西亞生長過程中，咱們一向在看好萊塢影片，所以我以為影片都是好萊塢式的，之后我發(fā)現(xiàn)并非如此，有多元性。”
6月12日下午，在第25屆上海世界電影節(jié)金爵電影論壇“一帶一路”電影文明圓桌論壇上，印度尼西亞女導(dǎo)演卡米拉·安迪妮（Kamila Andini）感嘆，電影節(jié)為她打開了窗口，有時機敘述自己的敘事、擁抱和完結(jié)多元化，令她獲益匪淺。
上一年，卡米拉憑仗著作《曩昔，現(xiàn)在和之后》成為近十年來首個入圍柏林世界電影節(jié)主比賽單元的印尼導(dǎo)演，這次她帶著自己第三部長片《尤妮的婚途》來到上海世界電影節(jié)，與“一帶一路”沿線國家電影人暢談電影創(chuàng)造。
在當(dāng)天的論壇上，復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院與上海世界影視節(jié)中心聯(lián)合發(fā)布《“一帶一路”主題世界電影節(jié)展跨文明傳達戰(zhàn)略研討》，研討發(fā)現(xiàn)少數(shù)民族體裁（31%）和家庭劇情體裁（28%）片是我國電影現(xiàn)在“走出去”的主力，在巡展影片中占到近六成。
談到電影節(jié)面對的應(yīng)戰(zhàn)時，上海世界影視節(jié)中心主任何文權(quán)坦言，現(xiàn)在電影節(jié)生計十分困難，活動規(guī)劃越來越大，經(jīng)濟社會的大環(huán)境影響到人們電影消費的習(xí)氣，因而上影節(jié)會將引領(lǐng)電影消費、提振決心作為重要使命使命。
關(guān)于“一帶一路”電影聯(lián)盟的未來指向何處，我國電影資料館節(jié)目策劃人、北京世界電影節(jié)策展人沙丹提出主張，工業(yè)性銜接是方針，打通電影節(jié)、電影發(fā)行和藝術(shù)影院三位一體的生態(tài)系統(tǒng)，才干終究擴大“一帶一路”電影聯(lián)盟的影響。
“我國觀眾更期望在電影節(jié)補看經(jīng)典影片，而許多海外電影節(jié)是在引導(dǎo)觀眾走進影院去看沒有看過的影片，尤其是新片，包括‘一帶一路’沿線國家的電影……電影節(jié)期間的‘爆款’能不能賣給流媒體，能不能引入到發(fā)行范疇？咱們什么時候能在商業(yè)院線看到‘一帶一路’沿線國家的許多電影呢？”
印尼導(dǎo)演卡米拉·安迪妮（上海世界電影節(jié)供圖，下同）
2023年是“一帶一路”主張?zhí)岢鍪苣辏彩巧虾Ｊ澜珉娪肮?jié)主張“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟（具有48個國家、55家成員組織）、創(chuàng)設(shè)“一帶一路”電影周五周年。本年的“一帶一路”電影周，上海世界電影節(jié)康復(fù)并新增多項重磅活動，約請各方嘉賓回憶“一帶一路”電影周創(chuàng)建至今的效果，討論未來協(xié)作開展方向。
五年來，共有115部影片在聯(lián)盟各方電影節(jié)傍邊參與溝通巡展，國內(nèi)世界展映近300場。《何以為家》（黎巴嫩和法國、美國合拍）、《莫爾道嘎》（我國）和《榜首次的離別》（我國）都是在上海世界電影節(jié)推進下、“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟“走出去，引入來”的成功事例。
“一帶一路”電影周展映影片
12日下午，兩場穿越國界與熒幕的《“一帶一路”電影文明圓桌論壇》在上影節(jié)主會場成功舉辦。
類型片，大部分國家觀眾比較簡單承受
環(huán)繞“本鄉(xiāng)故事的世界傳達”這一主題，印度尼西亞導(dǎo)演卡米拉·安迪妮、薩拉熱窩電影節(jié)運營和新事務(wù)開展部擔(dān)任人艾明·哈季奇、馬來西亞導(dǎo)演柯汶利（代表作《誤殺》）、意大利文明部電影和視聽總局特別項目擔(dān)任人羅伯托·斯塔維萊（Roberto Stabile）、我國導(dǎo)演王麗娜（代表作《榜首次的離別》）以及我國導(dǎo)演鄔浪（執(zhí)導(dǎo)本屆“一帶一路”電影周開幕影片《雪云》）各抒己見。
6月12日，“一帶一路”電影文明圓桌論壇之“本鄉(xiāng)故事的世界傳達”
印尼導(dǎo)演卡米拉·安迪妮經(jīng)過親身經(jīng)歷敘述了世界電影節(jié)對電影人的含義。她表明，印尼“總體上講與一些全球院線電影接入有限”，參與世界電影節(jié)讓她“大開眼界”，電影節(jié)給電影創(chuàng)造和院線發(fā)行帶來了許多或許性。
“我自己在印尼生長過程中，咱們一向在看好萊塢影片，所以我以為影片都是好萊塢式的，之后我發(fā)現(xiàn)并非如此，咱們有多元性，咱們能夠在創(chuàng)造過程中打造出和好萊塢風(fēng)格徹底不一樣的著作。別的，電影人，特別是年青的電影人，能夠憑借這個途徑共享溝通，看看怎么創(chuàng)造、怎么應(yīng)對相關(guān)的應(yīng)戰(zhàn)等等。咱們來自不同的國家，都有不同的布景和故事，咱們能夠進行很好的溝通。經(jīng)過這種方法擁抱和完結(jié)多元性，這十分好。”
卡米拉共享了自己的感悟：“電影制造并不是說一刀切、放之四海皆準(zhǔn)的方法方法，咱們經(jīng)過多元化的方法方法進行創(chuàng)造。從這個視點來說，咱們在電影節(jié)能夠共享自己的故事，敘述自己的敘事，這讓我感覺十分親熱。”
本鄉(xiāng)化故事走向海外商場，被當(dāng)?shù)赜^眾承受并非易事，這其間有一些商場認(rèn)可度較高的表達方法能夠?qū)W習(xí)。馬來西亞青年導(dǎo)演柯汶利曾執(zhí)導(dǎo)違法懸疑片《誤殺》（肖央、譚卓、陳沖主演），該片2019年在我國內(nèi)地上映后取得13.33億票房。此次，他的新片《默殺》也在本屆上海世界電影節(jié)進行展映。
電影《誤殺》海報
對懸疑、驚悚、違法體裁頗有心得的柯汶利泄漏，自己專心于拍類型片，這是大部分國家觀眾比較簡單承受的類型，“當(dāng)有了這個方法之后，當(dāng)咱們做本鄉(xiāng)輸出時，它或許會跟觀眾更靠近一點”，當(dāng)然關(guān)于比較資深的電影人來說，類型片“或許門檻有點低”。
柯汶利稱，關(guān)于他自己而言，為了把好故事說給更多人聽，他的做法是“把類型化做到極致，然后能夠測驗一些混合類型”，由于關(guān)于來自不同文明布景的觀眾來說，這些故事有一點了解，但和他們的現(xiàn)實生活有間隔，“經(jīng)過能夠讓他們簡單承受的電影表現(xiàn)方法告知他們，這個當(dāng)?shù)匕l(fā)生了這樣的作業(yè)，這樣的話，觀眾或許更簡單去閱覽你的電影。”
馬來西亞導(dǎo)演柯汶利
辦電影節(jié)，“錢不是全能的，沒有錢又是萬萬不能的”
當(dāng)流媒體、短視頻的年代降臨，當(dāng)商場大環(huán)境低迷，主打“有賞識門檻”、需求許多資金供給支撐的電影節(jié)將怎么生計？環(huán)繞“電影節(jié)的生計與可持續(xù)開展”，中外多個電影節(jié)的領(lǐng)航者們上臺共享了電影節(jié)面對的應(yīng)戰(zhàn)和時機。
6月12日，“一帶一路”電影文明圓桌論壇之“電影節(jié)的生計與可持續(xù)開展”
阿爾巴尼亞地拉那世界電影節(jié)總監(jiān)阿格隆·多米（Agron Domi）、上海世界電影節(jié)總經(jīng)理何文權(quán)、斯洛文尼亞盧布爾雅那世界電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)西蒙·波佩克（Simon Popek）、埃及開羅世界電影節(jié)總監(jiān) 阿米爾·拉美西斯（Amir Ramses）和我國電影資料館節(jié)目策劃人、北京世界電影節(jié)策展人沙丹到會本場論壇。
被問及電影節(jié)面對的應(yīng)戰(zhàn)，上海世界影視節(jié)中心主任何文權(quán)笑言：“我想到我國有一句話，錢不是全能的，沒有錢又是萬萬不能的。可是我又想到別的一句話，談錢傷感情。”
他坦言，現(xiàn)在電影節(jié)活動十分困難，活動規(guī)劃越來越大，還好有各方參與者的大力支撐，但經(jīng)濟社會的大環(huán)境影響到人們電影消費的習(xí)氣，“咱們要警覺電影消費的習(xí)氣悄然改變的或許性，假如咱們放松警覺不作活躍應(yīng)對，一旦真實構(gòu)成拐點，那將是適當(dāng)困難的……但電影節(jié)是有生命力的，咱們上影節(jié)的品牌也是有生命力的。上影節(jié)會將引領(lǐng)電影消費、提振決心作為重要使命使命。”
上海世界影視節(jié)中心主任何文權(quán)
開羅世界電影節(jié)總監(jiān)阿米爾·拉美西斯對此深有體會，他在曩昔五年掌握不同的世界電影節(jié)中見證了改變，資金、資助的應(yīng)戰(zhàn)是一方面，另一方面，發(fā)行方法給電影自身的生命力帶來了應(yīng)戰(zhàn)。
他舉例稱：“曾經(jīng)制片公司或許會花一年的時刻，參與電影節(jié)讓新片取得曝光，并在不同區(qū)域取得發(fā)行答應(yīng)，再完結(jié)院線發(fā)行。而上一年入圍威尼斯電影節(jié)主比賽單元的電影中，有7部影片在電影節(jié)完畢1至2周內(nèi)就登上了流媒體途徑，這關(guān)于傳統(tǒng)途徑是比較大的應(yīng)戰(zhàn)。咱們在手機上就能看到展映電影，這改變了電影的周期。”
開羅世界電影節(jié)總監(jiān)阿米爾·拉美西斯
自2015年以來一向擔(dān)任北京世界電影節(jié)展映電影選片的策展人沙丹泄漏，為北京世界電影節(jié)策展時他們發(fā)現(xiàn)一個很大的應(yīng)戰(zhàn)：說到電影節(jié)，我國觀眾現(xiàn)在更期望在電影院中補看經(jīng)典影片，這與許多海外電影節(jié)不同，后者是在引導(dǎo)觀眾走進影院去看沒有看過的影片，尤其是新片，包括“一帶一路”沿線國家的電影，這是策展人、選片人需求考慮的問題。
“不是說只把電影邀過來，放完就完事，傍邊有十分多的作業(yè)需求去做。”沙丹以為，“一帶一路”沿線國家電影的彼此溝通十分重要，在此過程中講好我國故事也很要害，上海世界電影節(jié)做了十分重要的作業(yè)，把“一帶一路”沿線國家和電影節(jié)聯(lián)合在一起，并在其間表現(xiàn)了我國十分重要的主張——全球文明主張和全球開展主張。
我國電影資料館節(jié)目策劃人、北京世界電影節(jié)策展人沙丹
關(guān)于現(xiàn)已具有55個成員單位的“一帶一路”電影聯(lián)盟未來的開展，沙丹提出了自己的考慮：“除了上影節(jié)期間影片的會集放映，‘一帶一路’電影聯(lián)盟能否發(fā)生真實工業(yè)性的銜接？電影節(jié)期間發(fā)生‘爆款’，觀眾一票難求，這部電影是不是放映三次、五次之后，生命周期在我國就完畢了？它能不能賣給流媒體，能不能經(jīng)過引入的方法引入到發(fā)行范疇？假如咱們發(fā)現(xiàn)這部電影很好，國外的片方能夠隨時跟進，讓這些電影能夠在國內(nèi)藝術(shù)院線或許全線進行更有效地投進，人家必定以為你這個途徑更有價值。”
沙丹提出，我國現(xiàn)在引入的電影多來自“干流國家”，比方美國、日本，“咱們什么時候能在商業(yè)院線看到‘一帶一路’沿線國家的許多電影呢？現(xiàn)在還很少很少。有泰國電影，但很少，咱們在上海電影院線看過新加坡電影嗎？很少很少，盡管咱們十分了解這個國家。”
他主張，經(jīng)過電影節(jié)這個樞紐，打通電影節(jié)、影展到發(fā)行的途徑，做長線的藝術(shù)電影放映，構(gòu)成一個電影節(jié)、電影發(fā)行和藝術(shù)影院三位一體的生態(tài)系統(tǒng)，才干終究擴大“一帶一路”電影聯(lián)盟的影響，這是他的想象。
沙丹以為，下一步，應(yīng)該把方針從國內(nèi)華語電影規(guī)模逐漸擴大到“一帶一路”沿線，“你把人招引來了，電影拍完了，還要讓人有一個生根發(fā)芽、展現(xiàn)的時機，不僅僅在上海、北京放三場就完畢了，這僅僅電影生命的敞開，后邊應(yīng)該打造一個生態(tài)鏈，他們才會不斷地來。咱們的眼光、胸襟，包括咱們的配套資金方針等等，都需求跟上。”
“一帶一路”巡展機制中展映最多的我國電影是什么類型？
在當(dāng)天的圓桌論壇開端前，復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院研討員、廣播電視學(xué)系主任唐俊教授介紹了《“一帶一路”主題世界電影節(jié)展跨文明傳達戰(zhàn)略研討》。
唐俊教授介紹《“一帶一路”主題世界電影節(jié)展跨文明傳達戰(zhàn)略研討》
該陳述由復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院與上海世界影視節(jié)中心聯(lián)合發(fā)布，項目對“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟、電影周以及巡展活動進行了調(diào)研，深度訪談的目標(biāo)包括上海世界電影節(jié)、馬來西亞世界電影節(jié)、伊朗曙光旬世界電影節(jié)、開羅世界電影節(jié)、紐約亞洲電影節(jié)、里約熱內(nèi)盧世界電影節(jié)等來自9個國家的電影節(jié)。
據(jù)陳述計算，到2021年，“一帶一路”電影周共展映了91部著作，別離來自46個國家的95位導(dǎo)演，其間女人導(dǎo)演有23位；獨立制造49部，來自31個國家。海外合拍40部，中外合拍1部。
剖析指出，這些影片的展映有利于發(fā)現(xiàn)一些難以在其他世界電影節(jié)途徑上看到的優(yōu)異電影，必定程度彌補了商業(yè)大片主導(dǎo)下商場機制的缺乏，構(gòu)建了打破狹窄文明圈層的窗口。
關(guān)于“一帶一路”電影周展映影片的跨文明傳達特性，陳述概括了四點：1、個別命運中的人文關(guān)心；2、家庭敘事中的“情感一起體”；3、多元文明中的一起關(guān)心；4、合拍生產(chǎn)中的兼容并蓄。
研討發(fā)現(xiàn)，“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟成為了我國電影走出去的一個途徑。依據(jù)計算，展映國產(chǎn)片的首要類型是少數(shù)民族體裁（31%）和家庭劇情體裁（28%），其次是愛情體裁和懸疑體裁，各占10%。
我國電影世界傳達長效影響力較高的質(zhì)素與特征是什么？早前北京師范大學(xué)發(fā)布的調(diào)研陳述概括出了三點：榜首，聚集全人類一起價值；第二，重視世界盛行思潮與世界性議題；第三，心情表達凝練抑制。
12日在上影節(jié)發(fā)布的陳述也對“一帶一路”電影巡展機制走出去的電影進行了剖析，研討發(fā)現(xiàn)世界傳達效果較好的我國電影特征是：在價值取向上重視求同存異；經(jīng)過家庭、親情、人與自然等全球共通的主題引發(fā)跨文明、跨國界的重視；擺脫了西方商業(yè)電影的程式化感官影響，賦有東方美學(xué)、民族美學(xué)意蘊。
關(guān)于下一步的開展，陳述主張，“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟應(yīng)進一步提高電影跨文明傳達的實效、優(yōu)化聯(lián)盟內(nèi)的信息共享和彼此溝通、依托聯(lián)盟推進更多“互通性”協(xié)作、加強聯(lián)盟促進工業(yè)拓寬的途徑效果、建立專業(yè)化輔導(dǎo)組織強化言語系統(tǒng)。
6月13日晚，第25屆上海世界電影節(jié)“一帶一路”電影周落幕典禮在上海浦東美術(shù)館舉辦。“媒體重視電影人”“媒體重視影片”“最受觀眾喜歡影片”等多項榮譽揭曉。
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